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斜倚畫(huà)闌嬌不語(yǔ),暗移梅影過(guò)紅橋,裙帶北風(fēng)飄。

初八月,半鏡上青霄。斜倚畫(huà)闌嬌不語(yǔ),暗移梅影過(guò)紅橋,裙帶北風(fēng)飄。

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譯文

初八的月亮,如同半面妝鏡,懸掛青空。她斜靠在雕花的欄桿上嬌媚不語(yǔ),梅花的影子隨著月光暗暗移過(guò)紅橋。北風(fēng)吹來(lái),裙裾飄飄。

注釋

望江南:詞牌名。又名“憶江南”“夢(mèng)江南”“江南好”。小令,單調(diào)二十七字,三平韻。

初八月:上弦月,即農(nóng)歷每月的初七或初八前后的月亮。

青霄:藍(lán)天,天空。

畫(huà)闌:刻有畫(huà)圖的欄桿。

紅橋:當(dāng)指有雕飾的橋,或僅僅是對(duì)橋的雅稱(chēng)。一說(shuō)為位于瘦西湖南端的紅橋,始建于明末崇禎年間,原為紅色欄桿的木橋,后在乾隆元年改建為拱形石橋,取名虹橋。

裙帶北風(fēng)飄:語(yǔ)出李端《拜新月》: “細(xì)語(yǔ)人不聞,北風(fēng)吹裙帶”。

參考資料:

1、(清)納蘭容若著;蘇纓注評(píng).納蘭詞:長(zhǎng)江文藝出版社,2015.07:第301頁(yè)

創(chuàng)作背景

  這首詞的寫(xiě)作時(shí)間不詳。據(jù)詞意可知,一日晚,作者和閨中佳人(妻子)在月下說(shuō)話,作者看見(jiàn)佳人倩影,心生憐愛(ài)之情,于是寫(xiě)下這首詞。

參考資料:

1、《經(jīng)典讀庫(kù)》編委會(huì)編著.人間最美納蘭詞精選:江蘇美術(shù)出版社,2013.11:第203頁(yè)

  古詩(shī)詞中往往有些短章,言少情多,含蓄不盡。詞人駕馭文字,舉重若輕,而形往神留,藝術(shù)造詣極深。納蘭的這首《望江南》即其一例。這首小詞清麗空靈。前兩句平淡起筆,以碧空懸半鏡喻初八上弦之月,隨意著墨之間勾勒出一派清冷素雅景致。后接以倚闌不語(yǔ)的嬌人情景,又轉(zhuǎn)而刻畫(huà)月移梅影極蘊(yùn)情昧的景象。清初著名文人吳綺在《揚(yáng)州鼓吹詞序》中是這樣描述它的:

  朱欄數(shù)丈,遠(yuǎn)通兩岸,彩虹臥波,丹蛟截水,不足以喻。而荷香柳色,曲檻雕盈,鱗次環(huán)繞,綿亙十余里。春夏之交,繁弦急管,金勒畫(huà)船,掩映出沒(méi)于其間,誠(chéng)一郡之麗觀也。

  戲曲作家李斗亦形容它如“麗人靚妝照明鏡中”。在橋上觀瘦西湖美不勝收,文人墨客皆好在此憑欄吊古,吟詩(shī)賦文。連通兩岸的紅欄木橋,荷花飄香楊柳映色,春夏之際空氣中浮動(dòng)著樂(lè)聲香氣,在這精工雕畫(huà)的紅橋四周形成一種令人沉迷的情境。清代著名詩(shī)人王士?。ê笕艘喾Q(chēng)王漁洋)也是為紅橋之美深深著迷的人之一??滴跞辏?664年)春,他與諸名士游賞紅橋,一連作了《冶春絕句》二十首,其中膾炙人口的一首是:紅橋飛跨水當(dāng)中,日午畫(huà)船橋下過(guò),一字欄桿九曲紅。衣香人影太匆匆。唱和者更眾,一時(shí)形成“江樓齊唱《冶春》詞”的空前盛況。由此可見(jiàn),此處所狀情景,定是精工華美之至,才能讓多少文人才子對(duì)它傾心不已。而在這樣一個(gè)夜晚,初八之上弦月斜掛天邊,雕欄畫(huà)棟在清輝之下寂寂無(wú)聲,妻子獨(dú)倚畫(huà)闌,不語(yǔ),不言。這清空之中出現(xiàn)的縹緲人跡,在讀者尚未回過(guò)神來(lái)的時(shí)候又已漸遠(yuǎn),梅枝搖曳,疏影亂,暗香淺。

  最后“裙帶北風(fēng)飄”一句,來(lái)自唐朝李端《拜新月》一詩(shī)。納蘭這一句化用可謂巧妙。李端詩(shī)中所寫(xiě),是為少女拜月的情態(tài)。詩(shī)中少女因心中許多言語(yǔ)無(wú)可訴說(shuō),故無(wú)奈而寄托明月。而納蘭詞中這上弦月夜獨(dú)立畫(huà)橋的女子,內(nèi)心有相似愁緒。其實(shí),月輝清冷空靈,女子對(duì)月所思,非愁怨即祈望,直書(shū)反失之淺露?,F(xiàn)只描摹月下獨(dú)立,只勾勒心緒悠遠(yuǎn),情意更醇,韻味更濃??战譄o(wú)人,臨風(fēng)對(duì)月,縹緲之形,真純之情,可憐惜之態(tài),不由讓人思及《洛神賦》中“飄飄兮若流風(fēng)之回雪,皎皎兮若輕云之閉月”等句,令人神往。而縱觀全詞,這神秘女子于寒風(fēng)之中,觀月,離去,已置讀者于似聞不聞、似解不解之間,而末句以風(fēng)中飄動(dòng)的羅帶,暗指李端《拜新月》詩(shī)意,似純屬客觀描寫(xiě),不涉及人物內(nèi)心,但人物內(nèi)心的思緒蕩漾,卻從羅帶中斷續(xù)飄出,使人情思縈繞,如月下花影,拂之不去。自“斜倚畫(huà)闌嬌不語(yǔ)”一句起,接連三句可謂精勾細(xì)畫(huà),刻意描繪,而筆鋒落處,卻又輕如蝶翅。

  表面看,似即寫(xiě)詞人的所見(jiàn)所聞,又全用素描手法,只以線條勾勒輪廓。而空遠(yuǎn)之景與羅帶翻飛的細(xì)節(jié)彼此映襯,人物亭立的倩影躍然紙上,沁人肌髓,這正是詞人高超藝術(shù)功力所在。一詞五句而能翻轉(zhuǎn)折進(jìn),于平淡中饒?zhí)N深情,確是渾樸超妙。前后相映之間,詞人的無(wú)聊心緒、無(wú)限愁情,全在其中了。

納蘭性德

納蘭性德(1655-1685),滿(mǎn)洲人,字容若,號(hào)楞伽山人,清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù),在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期,其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王,卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景,加之個(gè)人的超逸才華,使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn),何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇?等閑變卻故人心,卻道故人心易變?!备挥谝饩?,是其眾多代表作之一。 ...

納蘭性德朗讀
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